k8凯发摄影构图摄影构图，就是摄影时画面的结构和布局。是摄影者运用各种造型手段，在画面上生动、鲜明地表现出被摄对象的形状、色彩、质感、立体感、动感和空间关系，使之符合人们的视觉规律，让观赏者取得满意的视觉效果，向观赏者传达摄影者情感的过程。4.1认识摄影构图构图（Composition）是造型艺术的术语，它的含义是：把各部分组成、结合、配置并加以整理，得到一个艺术性较高的画面。绘画时根据题材和主题思想的要求，把要表现的形象适当地组织起来，构成一个协调的完整的画面称为构图。应用在摄影当中，是指把人、景、物安排在画面当中的最佳布局方法。4.1.1构图的含义4.1认识摄影构图艺术创作的原则是突出主体，揭示主题思想。摄影构图的目的就是通过突出主体揭示主题思想。主体是主题思想的体现者，主体和陪体、环境既有主次之分，又相互关联。在摄影构图中，一切造型手段，诸如画面格式的确定，空间位置的安排，光线、影调的处理，不同视角的运用等，都要从突出主体、体现主题出发，尽可能地构成完美的表现形式，使照片产生更大的表现力、感染力和说服力。4.1.2摄影构图的目的4.1认识摄影构图简洁：简明扼要；与主题无关的、不必要的景物一律撇开；去芜存菁、突出主体、使主题鲜明。完整：指被拍摄的对象必须在画面中给观众以相对完整的视觉印象，特别是主体不能残缺不全，影响主体和主题的表现。生动：拍摄人物时，要抓住最能反映其性格的瞬间姿态；拍摄事件时则必须抓住事件发展的高潮，要注意其典型性和现场气氛。根据主题思想来考虑光线的运用，在画面结构上既要统一又要多样，不能呆板。稳定：画面景物要在视觉上给人以安定之感。对称和均衡都是稳定，前者比较呆板；后者则比较活跃。影调的深浅分布不当、拍摄角度的俯或仰，以及水平线、地平线的倾斜，都会影响画面的稳定感。4.1.3摄影构图的要求4.2画面造型的基本要素点是造型元素中最小、最单纯、最基本的形态。点是一个活跃的造型因素，会使摄影画面产生线、面、体等各种形态。点与面的对比（如大面积黑中的小白点），会产生突进感，因此在形成点的构图中，大面积因素则形成了背景，小面积的点则容易形成为画面主体。4.2.1点是一个非常活跃的造型因素，它丌但可以独立存在，亦可以在画面中产生线和面的视觉效果光圈：F11快门：1/640s感光度：ISO100曝光补偿：04.2画面造型的基本要素摄影画面中的线条可分为直线类、曲线类和曲直结合三大类k8凯发。摄影线条在画面中的形成主要有以下几种：充分利用自然界物体形成的线条及人工制造的线条表现在摄影画面中。运用光线效应使景物形成物象线条、投影线条。通过对比产生的线条。恰当地运用不同焦距的镜头，会使色块形成相对的“线线条丌仅可以表现物体的形态，同时，线条的丌同变化和排列组合，都能够产生丌同的视觉效果和节奏变化光圈：F11快门：1/400s感光度：ISO100曝光补偿：04.2画面造型的基本要素把握好面在画面中的安排，能够给人以深刻的视觉感受。圆形丰满流畅；三角形稳定坚实；方形安定庄重；大的面重，小的面轻；深暗色调的面重，明亮色调的面轻；写实处理的面重，虚化处理的面轻；方形的面重，圆形的由于面的丰满及其在画面中占有的较大面积，最容易引起观者的注意，并产生一种安稳端庄的视觉效果光圈：F11快门：1/800s感光度：ISO100曝光补偿：04.3透视在摄影构图中，视点透视又称线条透视，即画面景物的线条向视点汇聚的趋势。视点透视的关键在于通过影像大小的对比来有力地表现空间深度。实现视点透视可采用以下几种方法：调整拍摄距离：拍摄距离越近，透视效果越强。调整镜头焦距：镜头焦距越短，越能有效地夸张透视效果。调整拍摄高度：低视角仰拍，前景高大，后景相对缩小，利用景物大小之比表现空间深度；高视角俯拍，画面能够容纳更多的景物，利用画面的广阔来表现空间深度。调整拍摄方向：相对于正面拍摄来说，从斜侧方拍摄线条汇聚、近大远小的效果透视感更强。4.3.1视点透视视点透视的特征是眼前的景物沿着人眼视点消失的方向汇聚，通过影像大小的对比表现空间深度光圈：F8快门：1/640s感光度：ISO100曝光补偿：04.3透视影调透视又称空气透视，主要表现为影调的深与浅、影像的清晰与模糊。景物的远近不同，影调和清晰度亦不相同。实现影调透视可采用以下几种方法：选择不同方向的光线：顺光时景物的透视效果较弱；逆光时景物的透视效果较强，主要表现为：近景影调深暗，远景影调明亮，远近景之间的距离感明显。选择不同的天气：利用云雾能使景物的影调产生远淡近浓的透视效果。控制景深：以较大的光圈虚化背景，以突出画面中清晰的主体。4.3.2影调透视空气透视的实现手段之一是利用大气雾霭中远近景物清晰度的丌同来营造空间深度，构建多影调的画面光圈：F8快门：1/20s感光度：ISO200曝光补偿：04.4高视平线构图的摄影画面，视平线（地平线）在画面中一般都处在画面上方1/3处或以上的位置。视点越高，地面上的景物展现得就越充分，更有利于表现各种位置布局、形态、数量、阵势和场面。因此风光摄影多采用高视平线高视平线构图高视平线构图中k8凯发，视平线明显升高。这种构图形式适宜表现宽广的画面，在风光摄影中应用更广泛一些光圈：F11快门：1/200s感光度：ISO200曝光补偿：04.4低视平线构图的摄影画面，视平线处，或下降到底边以下的画框之外。4.4.2低视平线构图在低视平线的构图中，地平线处，有时甚至出于画框之外，给人以强烈的视觉效果光圈：F8快门：1/400s感光度：ISO200曝光补偿：04.4中视平线构图采用平拍的方法实现。平拍时，相机与水平面的夹角为零。这个高度最接近人的视觉效果，在透视上与人眼观察景物的高度相近，所以平拍在画面透视变化最小，物体的变形也最小，画面较为平稳，且显得直观、亲切。尤其是在拍摄人物时，人的面部既不易变形，观者也似乎和被摄人物在面对面地交流。4.4.3中视平线构图中视平线构图的形式是由相机平拍的高度得来的。这种构图形式能够给人以亲切自然的感受光圈：F2.8快门：1/80s感光度：ISO200曝光补偿：04.5远景构图展现了自然界辽阔的景物，被摄景物范围广阔而深远；不仅表现场景中主要的景物，还展现了具体的环境及相互之间的联系和整体气势。远景画面的拍摄要点在于“取势”，在拍摄取景时要大处着眼、大块落墨，把握住画面的整体结构，并使其化繁为简，舍其细部与细节的追求与表现。4.5.1远景构图远景构图在风光摄影中适宜表现广阔而深远的景物光圈：F11快门：1/800s感光度：ISO100曝光补偿：04.5全景构图表现被摄对象的全貌及所处环境的特征。全景的取景范围比远景小，主体在画面中完整而突出，并通过具体环境气氛来烘托主体对象。4.5.2全景构图全景构图用于风光摄影中表现某一景观的整体风貌 光圈：F8 快门：1/640s 感光度：ISO100 曝光补偿：0 4.5 中景介于全景与近景之间，中景构图表现被摄物体或人物的主要部位。中景构图的特点是强调表现人与人、人与物、物与物之间的关系。中景以情 节取胜，情节是中景画面表达的主要内容。中景是新闻摄影、人物摄影和生 活摄影中最常用的一种景别。 4.5.3 中景构图 中景构图用于人物摄影时表现的 是膝盖以上范围的形态 光圈：F11 快门：1/160s 感光度：ISO100 曝光补偿：0 4.5 近景构图突出表现的是被摄对象重要部位的主要特征，主要是对人物的神态、特征和表情等细微之处做细微而深刻的刻画，并突出其质感，使其得 到细腻的表现。 4.5.4 近景构图 近景在人物摄影中主要用于表现神态、特征，一般是指胸部以上的部位 光圈：F1.8 快门：1/800s 感光度：ISO100 曝光补偿：0 4.5 特写的取景范围进一步缩小，主要是使被摄景物或人物的某一局部充满画面，在形、神与质感的刻画上更加细腻、传神。 4.5.5 特写构图 特写镜头重在表现人物戒者物体 的某一局部，是对生活戒事物的 提炼，主体面积增大，甚至充满 整个画面 光圈：F2.8 快门：1/250s 感光度：ISO100 曝光补偿：0 4.6 主体与陪体 主体在画面中的作用是体现主题思想，使观赏者正确地理解画面内容。 此外，主体作为画面结构的中心，还起到集中观赏者视线的作用。 陪体在画面中的作用是陪衬、渲染和突出主体，并同主体构成特定的情 节。它帮助主体说明内容，深化主题的内涵；同时还起着装饰、美化画面的 作用，使画面更自然生动。 4.6.1 主体与陪体在画面中的作用 在我们经常见到的表现长城的风光摄影作品中，人们常常把居于高位的烽火台作为主体—结 构画面的中心，以其统领整个画面，蜿蜒而上的城墙则作为陪体，烘托了长城的宏伟和雄奇。 在这张典型的长城风光作品中，丌管近景中的城墙占据了多少画面空间，人们的视线依然会 沿着城墙的远去而将目光集中于画面的主体—位于黄金分割点的峰火台上 光圈：F9 快门：1/800s 感光度：ISO100 曝光补偿：0 4.6 主体与陪体 以位置上的优势突出主体：将主体安排在画面的最近处，有助于将主体 以最明显、最引人注目的形式呈现在观赏者面前。 将主体安排在画面的显著位置：一般安排在画面正中偏左或偏右的位置； 如果主体所占面积较小，则应落在画面的结构中心，即黄金分割点上。 利用线条做引导：把观赏者的视线指向主体。例如利用透视线条的汇聚， 把主体放在消失点上，以把观者的视线引向主体。 通过对比的手法突出主体：如大小、繁简、质感、明暗、形状与色彩对 使用小景深：使主体清晰，陪体和背景虚糊，以虚实的对比突出主体。 4.6.2 突出主体的方法 通过主体不陪体之间大不小的对比和虚不实的对比来突出主体 光圈：F2.8 快门：1/800s 感光度：ISO100 曝光补偿：0 4.6 主体与陪体 处理陪体的表现要把握好分寸，不能超越主体，造成喧宾夺主，两者有 主有次、有虚有实，并构成一定的情节。陪体在画面中所占面积的多少、色 调的安排、线条的走向等，都应服从服务于主体的原则。 4.6.3 安排陪体的方法 陪体作为前景出现于画面之中，丌但 没有影响主体的突出，反而对主起到 了很好的美化作用 光圈：F2.8 快门：1/800s 感光度：ISO100 曝光补偿：0 4.7 前景与背景 前景在画面中的作用主要包含以下5个方面： 表达主题、烘托气氛。 借助于摄影镜头近大远小的透视特征，增强画面的空间效果和纵深感。 利用其处于主体之前的优势，概括和引导人们理解画面内容。 增强并引导人们理解画面的视觉语言，为摄影者传送意境提供依据。 给观赏者一个主观的位置感觉，例如用门、窗等作为框架式前景，让 人觉是在透过这些框架去观看外面的景物，给人以身临其境的感觉。 4.7.1 前景 巧妙合理地安排前景使画面更具观赏性 光圈：F11 快门：1/100s 感光度：ISO100 曝光补偿：0 4.7 前景与背景 背景的作用和前景既有相似之处，又有不同。首先，背景在画面中与前 景一样起着突出主体、衬托主体的作用；其次，背景有助于说明环境，揭示 主体的特征k8凯发，展现周围环境，表现意境或气氛；此外，背景还能增加画面深 度，平衡和美化画面。 4.7.2 背景 背景丌仅不前景一样可以突出主体、衬托主体，且起着说明环境表现意境的作用 光圈：F8 快门：1/200s 感光度：ISO100 曝光补偿：0 4.8 画面上的留白有助于创造画面的意境，使主体醒目，具有视觉冲击力。留白留取得当，会使画面生动活泼，空灵俊秀。留白处，常常洋溢着作 者的感情，观众的思绪，作品的境界也能得到升华。留白还是画面上组织各