k8凯发免费在线日 数码摄影入门（三） 三、数码相机的拍摄技巧 这里主要讲解实际拍摄中的各种技巧，包括人物拍摄、动物拍摄、风光拍摄、室内拍摄和夜景拍摄的技巧。着重讲各种拍摄的构图方式，以帮助大家可以应对常见的各种拍摄要求，并可以掌握摄影中的一些实用操作技术。 1、 人物与动物拍摄技巧 这里我们从数码相机的设置及构图方面来介绍。 （1）人物的拍摄技巧。 数码相机在拍摄人物时的设置及用光： A． 无论是人物摄影还是动物摄影，它们都有一个共同特点：利用大光圈或长焦距实现浅景深(主体实而背景虚)的效果，通常都使用中长焦距拍摄，最理想的焦距是80mm-135mm。而用广角端拍人，基于广角镜头的光学特性，可能由于近距离拍照控制畸变不当而产生变形，当然在某些需要强调趣味性的场合，故意用广角端来拍摄人物可能会获得奇特的视觉效果。拍摄静态人物、动物时，多使用光圈优先曝光模式，反之，拍摄运动物体则要使用快门优先曝光模式。 人像拍摄要点在于用光。理想的光线两面夹击的除了正面光，还有来自背后的逆光作为轮廓光，其强度是大于正面光的，轮廓光即可以是灯光，也可以是阳光。正面可以用灯或反光板打光，正面如果没有光，眼神就没有光泽了。 在只有一侧光线时，最好用侧面光，如在人物的右侧，就会恰到好处地构勒出人物的面部轮廓和头发的颜色。 B． 人物拍摄构图 人物拍摄通常分为头像、半身、全身三个主要的景别来构成画面，头像拍摄最能表现被摄人物的面部表情和面部的质感，半身人物肖像最适合于表现被摄人物的性格和优美姿势，全身人像能够充分地表现人物所处的环境，尤其是可以充分地表现女性苗条的身材和优美的姿态。 在拍摄人物全身或半身照时，被摄者的姿势及造型十分重要，要使被摄者的姿势优美，须掌握正面的几个要决 头部和身体忌成一条直线 若成一条直线，难免有呆板之感，因此，当身体正面朝向镜头时，头部应该稍微向左或向右转一些，照片就会显得优雅而生动；同样道理，当被摄者眼睛正视镜头时，让身体转成一定的角度，会使画面显得有生气和动势，并能增加立体感。 双臂和双腿忌平行 无论被摄者是持坐姿或站姿，千万不要让其双臂或双腿成平行状，因为这样会让人有僵硬、机械之感。妥当的做法是可以是一直一曲或两者构成一定的角度，这样，就能既造成动感，姿势又富于变化。 尽量让体形曲线分明 对于女性被摄者来说，表现其富于魅力的曲线是很有必要的，侧腿站立要比并腿站立为好，通常让人物的一条腿实际上支撑全身重量，另一条腿稍微抬高些，效果会好些。 坐姿忌陷 表现被摄者坐姿时，不要让其像平常一样将整个身体坐进椅子，正确的做法是让其身体向前移，靠近椅边坐着，并保持挺胸收腹，这样可以避免肩垂肚凸现象。 突出某一细节 不一定拍整个头像，局部也可以。可以是眼、嘴巴、鼻子以及任何有突点的部位。 带动作的抓拍 相对于常见的摆头像而言，带有动作的抓拍更自然 景深的控制 拍摄头像时由于距离较近，相应缩短了景深，光圈不宜开得特别大，应适当缩小一点光圈，否则景深太浅不容易控制。 拍摄镜面反射效果 寻找不同的视角，比如巧妙地利用镜面反射，可以使不容易摆脱平常构图的头像变得活泼和有趣起来。 肢体拍摄增加人像的动感 半身或全身照与头像(重表情)照不一样，更注重的则是人物的动作和形体效果，也可以适当使用道具提高肢体语言的活力。 利用阳光作轮廓光，逆光拍摄可以使人物的轮廓镀上一层金边，但同时要注意正面用闪光灯或反光板补光，不然人物面部表情会较得较黑。 全身摄影中，通常要平机位是中规中距的拍摄角度。而有时一个独特的视角能给画面带来非同寻常的效果，试着仰拍或俯拍。不要局限于一个角度。 C． 儿童拍摄 拍摄儿童照片时以柔和的自然光普通的照相用灯光为宜，不宜用强烈的直射光照明。在逆光或侧逆光照明下，应对被摄者的暗部加用辅助光照明。此外通常应注意以下几个问题： 抓拍儿童的个性特征 儿童是天真烂漫的，有些动作是幼稚可笑的，同时儿童的天性是好动的。儿童的学习嬉戏玩耍、劳动等都是拍摄题材。在拍摄时要善于抓取儿童有趣的动作和表情。 对背景的选择 背景宜简不宜繁，在室内拍摄可选择单一色彩的物体作背景，在室外拍摄时应尽量避开杂乱的背景，在无法避开时，可使用大光圈，长焦镜头拍摄，以使背景虚化，达到以虚化而托实，使主体突出。 注意不同年龄段儿童的拍摄 从大体上，可分为婴儿期、幼儿期和少年期三个阶段，从儿童出世到上幼儿园为婴儿期，从上幼儿园到上小学为幼儿期，从小学到初中为少年期。不同阶段的儿童表现和活动范围是不一样的，所以拍摄时应表现好各个时期儿童的性格特点和生活、活动情况。 D． 小光圈拍摄旅游纪念照 环境人像不同于普通肖像，不用大光圈缩短景深，而用小光圈加长景深，使所拍摄的照片在一定的范围内保证了环境的清晰。 拍摄“到处一游”纪念照，应选择当地最容易识别的特色之处拍摄。很多人喜欢在河边、湖边留影，尽管他自己知道那是哪里，但别人看见照片则与任何地方的河或湖没什么两样。当背景距离人物较远时，应使用小光圈扩大景深。此时不同于一般的人像摄影，有些类似环境摄影(风景摄影)的要求，背景的清晰也是很重要的。 拍摄旅游照片，人物不要跑到景里面去(这是很多人拍旅游照片的通病)。那样人物会很小，成了背景的一部分，被摄者应靠近相机的位置上，这样显得人物大一些，画面也显得有层次感。 E． 时装模特最佳拍摄位置选取 拍摄时装模特，最佳的位置并不是离T台越近越好，因为在T台近处拍照，由于仰角过大，会导致模特身材变形(腿粗)。最佳的位置是稍远一些用长焦拍照，可以避免仰角问题。 时装模特通常会在走到T台尽头时站下，每个动作停顿1~2秒，这是最佳的拍照时机。 如果机位离T台的位置很近的话，为了避免模特太近导致变形或根本拍不下，这时可以不用等到模特走到近处再拍照，而是在模特出场后即可以在行进中抓拍。 由于走秀场上的正面光往往都很强烈，正面拍照很容易使人物过度曝光，最好是站在的斜侧方拍照，可避免直射的光线过强，还可以利用T台的反射增加层次感。 F． 高速快门抓拍舞台人物 舞台拍摄的难度较大，因为舞台上的光线比较复杂。无论是突出整个舞台效果，还是突出人物，舞台拍摄最重要的是对光的利用，要保证在强烈的灯光下人物清晰。拍摄整个舞台，可使用中央重点测光。并适当减低曝光补偿，保证人物不过曝。 拍摄追光灯下的人物，由于背景是黑色。一定不要用平均测光，否则人物会在强烈的灯光下过曝。要用点测光模式对准人物测光，保证曝光的准确性。 由于演员是动态的。要保证安全的快门速度----不低于镜头焦距的倒数，才不至于拍摄的图片变得模糊。 大型舞台拍摄时，切忌离舞台太近，如果太近，拍摄出的图将会显得过大而去舞台效果。 用高速快门抓拍动感的画面，提高快门速度的有效方法除了开大光圈，还有适当提高ISO感光度，消费级数码相机超过ISO400，数码单反相机超过ISO800时，都会有明显的噪点出现，但总好过糊片。 G． 选择最佳场景抓拍街头人物 在街头抓拍人像，摄影圈称为“扫街“、”扫街“拍摄的人像既具有很鲜明的时代特征，又因为是抓拍而真实自然。“扫街”抓拍的人物通常是在行走中，因此需要用比较快的快门速度，以不低于镜头焦距倒数为好。比如在200mm焦距上抓拍，快门速度为1/250秒或以上最好。 “扫街”摄影以不干扰他人正常生活为原则，应以表现路人的美为主要目的，不可丑化他人，否则会引起纠纷。如果他人发现被拍摄而提出不满。应尊重对方的意志。 抓拍儿童，就要表现其活泼的一面，蹦蹦跳跳才能表现出儿童的特点。 抓拍动作一定要快，特别是抓拍一群人时，可以喊一声吸引他们的目光一齐过来时立即拍照，否则成了摆拍，被摄对象表情就不自然了。 “扫街”通常是旅游摄影的一个重要组成部分。在旅游中抓拍外地街上的人物时，最好是带有街上的背景，否则就没有地方特色了。 (2)动物拍摄技巧 A．长焦镜头拍摄野生动物 对于那些无法靠近的动物，长焦镜头无疑是拍摄利器。长焦镜头的景深较浅，因此更要注意对焦准确。对于纵向拍摄的大型动物，由于身体较长，对焦更加重要，要对准头部(眼、鼻)对焦。 拍摄动物宜采用侧光和侧逆光，这样可使立体感强，层次丰富；在拍摄时表现出动物的眼神光很重要。如果运用得好，动物的眼睛就像宝石一样发亮，显得炯炯有神，否则就显得暗淡无光。 多拍摄动物的动态，更有助于表现动物的特征。对于移动中的动物，一定要保证对焦准确，可以将相机的对焦模式从单次自动对焦(ONE SHOT)模式转换为人工智能伺服自动对焦(AI SERVO)模式进行跟焦拍摄，它可以随着动物时移动而自动对焦。 除了拍摄动物的动态，表现动物之间的感情交流，也是人类对动物最关注的视点。 拍摄多只动物时要多观察，等待时机，寻找动物最有趣的姿态按下快门。 另外鸟类是比较特殊的一种野生动物，动物园的鸟类较少，一般大家选择野外的鸟类进行拍摄。因为这些鸟都很胆小，一遇惊吓，立即起飞逃走，所以需要拍摄者注意。 在野外，当发现被摄的鸟时，应在原地先拍摄一至数张，再考虑光线和构图。缓缓靠近被摄的鸟，在较为理想的位置处再拍一张，在接近鸟时再拍摄一张，这样便于日后的挑选。 不同的鸟有不同的生活习性，要了解各种鸟的生活习惯，是拍摄好鸟的关键。对于大型鸟类，拍摄者可事先在鸟类经常出现的地方等候，当鸟类出现后进行抓拍，当然一般如题头所说需用长焦镜头来拍摄。 B．利用补光体现宠物的神态 拍摄宠物不宜顺光拍摄，用侧光或侧逆光拍摄，可以增强皮毛的质感，使皮毛看上去是一根根的，细节较丰富。用大光圈控制景深，可以虚化杂乱的背景。 拍摄宠物(家养动物)时，首先要了解它们的生活习性，抓住它们特殊的神态特点进行拍摄，并配以适当的道具，安排好比较优雅的干净的环境，耐心等待，引其神态，顺其自然，才能拍出生动有趣的画面。 C、运动的人物、动物的抓拍技巧 这里所说的运动，是指快速的移动，因此，想要凝固横向快速移动的画面，除了要用人工智能伺服自动对焦进行跟焦拍摄以外，高速的快门速度必须要保证。应使用快门优先曝光模式。 因为快门速度的提高，为保证同光量，光圈会自动相应开大，但是过大的光圈带来的浅景深对拍摄移动物体是不利的，特别是纵向移动的拍摄对像，对焦稍稍改变就会虚。而适当缩小光圈加大景深，可以防止主体由于景深浅而模糊。 如果无法缩小光圈，拍摄正面移动的人物时可适当降低快门速度，也可以采取提高ISO感光度的做法弥补。 对背景复杂，需用大光圈虚化背景，无法缩小光圈加大景深的场合，可采用手动对焦，预设焦点的办法，用广角端近距离拍照，即可满足虚化背景的需要，这样虽然难度较高，但可多拍一些再挑选，如拍摄鸽子时。 2、 微距与主题摄影技巧 （1）微距拍摄夺目的花卉 在数码相机的拍摄中最为特色的拍摄要数“微距”了。微距摄影成功的关键是主体的高清晰度。要实现这一点，对焦的准确性非常重要，因为微距摄影的景深都很浅，相机稍移动就会失焦，提倡用三脚架稳定相机。如果有条件，应尽量用手动聚焦，手动聚焦的精确性往往高于自动对焦。同时，要注意不要超过镜头的最短对焦距离，否则无法合焦(长焦端与广角端的最近对焦距离是不一样的)，另外，由于微距摄影的对象都很小，为了不受环境的干扰，应采用点测光。对于静止的对象，可采用光圈优先模式；对运动的对象，可采用快门优先曝光模式。 微距摄影的景深较浅，对于体形稍大的花朵，应注意对焦点选择在花蕊上，但花的其他部分略有些虚，若花的背景颜色比较单一，完全可以靠缩小光圈来加大景深，这样花的其他部分也会清晰。 对于单只花朵而言，应尽量使镜头光轴与花朵所形成的平面垂直，这样会尽量使花儿更多的部分与镜头等距，也就会形成更大面积的实像。拍摄单只花朵在构图方面需要注意的是，饱满的构图具有更强的视觉冲击力。 拍摄花卉时，可以在花朵后面放置黑色的背景(如纸板、黑布等)这样拍出来的花朵由于与背景形成强烈反差而显得更加突出，魅力大增。注意用侧光拍照，花瓣才有质感，不宜用顺光拍照，那样会损失细节。 雨后通常是拍摄花朵的好时机，带有水珠的花儿会显得更加娇嫩。也可以在拍摄前，用喷雾器为花儿实施“人工降雨”。 各种花儿都有各种花儿的品性，熟悉各种花儿会在创作构思时提供帮助，比如荷花，它的“花品”是“出污泥而不染”，拍摄荷花应该表达它的纯洁，而不是艳丽。因此，选择浅色的荷花，更有利于表达这一主题。 在拍摄群花时，用长焦端加大光圈，可以达到虚实结合----近端实而远端虚，有利于加强整个画面的层次感。 （2）微距抓拍飞舞的昆虫 清晨或雨后，由于昆虫的翅膀比较湿，昆虫的运动量不大，是拍摄昆虫的最好时机。拍摄飞虫的难度在于如何不惊扰昆虫，应尽量使用镜头长焦端拍摄，而且拍摄时移动的步伐要轻。另外不要穿艳丽色彩的衣服，最好是绿色衣服。 熟悉昆虫的习性有利于拍摄昆虫。大概很多人都认为飞舞的蜜蜂难以抓拍，实际上蜜蜂在找到一朵中意的花朵准备降落时，会在花蕊前面“停”在空中数秒，这是抓拍正在振翅飞行中的蜜蜂的好时机，有时即使用自动对焦都来得及。 微距拍摄中为了增加昆虫的光泽，可以利用闪光灯补光，由于距离较近，为了控制输出功率，可在闪光灯上蒙上一层餐巾纸，因为补光需要的光强并不大。 蝴蝶是比较难拍的一种昆虫，因为它不断在飞行，很少停留，如果停留也是很快就飞走。倘若遇到蝴蝶停在花朵时，应迅速用连拍方式“抓住”它。 （3）几种主题拍摄技巧 A． 降低快门拍摄瀑布和雨丝 如果把水流的运动轨迹用极慢的快门速度拍摄下来，无数条运动轨迹交织在一起，可以形成如纱如雾如丝绸般的梦幻效果。同时，由于曝光时间长，画面上纪录到的水流轨迹是叠加以后的结果，即使水流量很小，也可以形成气势宏大的效果。水的流速不同决定慢速快门的选择范围。要使用三脚架，保证除水流外的其他物象都十分清晰。 降低快门时，光圈就会相应缩小。在天气晴好的阳光下拍摄流水，常会碰到这样的情况：由于光线很强，即使光圈缩到景小，速度也无法降到更低，此时如果想使用更慢的快门速度，可以在镜头前加装一个ND滤光镜。ND滤光镜可以阻挡，而不影响感光器对色彩的还原或其他的功能。一只ND8滤光镜可以减少三级曝光量。如果手头没有ND镜，可用偏振镜可以减少一级半到二级的曝光量。 拍摄雨丝不可使用过高速度的快门，因为高速会把雨水凝住，形成一个个小雨点，而没有拉成丝的感觉。拍摄雨景时要注意不要以天空为背景，而应该选择色调与雨水相关较大的深色景物作背景(如深绿色的树林)，这样才能把明亮的雨丝衬托出来，并把雨水透明质感也表现了出来，必要时可加用闪光灯，增加雨丝的亮度。 B． 常见的水滴拍摄 数码相机有一定的手动功能。如快门优先，这对拍摄水滴是非常有用的，因为能设定最低1/300秒的快门速度，这样才能把运动的水滴“凝固”在照片上，室内光线往往达不到这样高的快门速度，可以用闪光灯提高快门速度。 如家里有玻璃盆或玻璃鱼缸，再好不过了，用它拍水珠，光线的射入就会非常平均。将一张彩色画板垫在玻璃盆或透明鱼缸的下面，色彩透过来，只要拍摄角度倾斜，背景的颜色就会丰富多彩，感觉就不一样了。 水龙头的滴水速度，不能太快，否则容易造成水面的波纹杂乱无章，失去美感，原则上应以第一滴水落下形成的波纹消失后第二滴再落下，这样的速度比较合适，另外水滴太大，否则溅起的水珠会很分散，要想控制水滴的大小，可以在龙头上插一根牙签，让水顺着牙签往下滴。 通常拍摄水滴时，快门的速度是越快越好，如果能控制在1/500秒左右，那么效果是最棒的。光圈的控制则和照片的景深与画质有密切的关系----光圈越大，快门速度就越快，景深也越浅，效果越好看(尤其是单反相机)。但是大的光圈也会使画质下降，也不可一味追求最大光圈。通常我们会将光圈控制在F5.6~F8之间，既保证了快门速度，也使画质最佳。 C． 食物的质感拍摄 首先，美食拍摄不仅要选择具有地方特色的食品，更要注意它的颜色是否漂亮，有些食物颜色灰暗，拍出来不好看；而有些颜色搭配诱人食欲。拍摄食物的重点在于光泽和质感。为了突出食物的光泽k8凯发，可以在表面喷一层油，然后用灯打侧面光。 拍摄美食，为了突出细节，构图可以充满整个画面，以最大化突出其中的主体。如果是消费级相机，可以放在微距档近距拍摄；如果是单反相机，注意，要在镜头的最近对焦距离之外拍摄，否则镜头无法对焦。 静物拍摄，重点在于利用光线增强物体的质感，而最能突出质感的光线是侧面光。 拍摄美食一般是在室内，室内灯光下的白平衡控制比较关键，有时用自动白平衡也难以准确，要多用几种白平衡方案试一下，如果还是不准，回来可以在后期处理时校正一下，总之不能把白的拍成灰的或者黄的。 3。风光拍摄技巧 风光摄影的特点是利用小光圈实现大景深(前后都清楚)的效果，且由于照片视角较大，都使用镜头广角端拍摄；而一些非微距类植物拍摄，则由于往往无法靠近而更多地使用长焦端，由于长焦的光学特性，往往背景能够得以虚化而突出主体，即使是消费级数码相机也能得到较好的效果。由于此类摄影都为静态摄影，可使用光圈优先模式，通过控制光圈和ISO感光度取得理想的快门速度。以下介绍几种风光的摄影技巧。 (1) 山水原野 A． 广角镜拍摄巍峨的高山 拍摄高山最关键的地方是如何突出它的险峻和高大，应用广角镜在远处拍摄整个山体。如果是近拍山顶，没人看得出它有多高大，用画面中出现的房子和人的渺小，可以反衬出山的高大。 拍摄群山应有由近及远的层次感和错落感，使群山看上去是立体的，如果只拍近处的山就比较呆板和平面化。 拍摄单个山峰时，有特色的山峰要比那些司空见惯的山峰产生更大的趣味性。如果拍摄雪山，最好是用侧光产生阴影，使山峰产生明暗对比，突出雪山的质感。一片白的雪山是单调的。 拍摄大山最好在远方拍摄，会减少透视畸变；如果在山脚下仰拍整个山体，会导致变形。当然，如果艺术创作需要变形营造视觉冲击力也是可以的。 B． 明暗对比拍摄汪洋大海 拍摄大海最关键的是要结合海边以及天空的景色，大海其实只不过是个拍照的理由而已，但不是照片内容的全部。拍海，其实是拍海崖。很多人则是把镜头对准远方的大海，很难想象失了岸边的景物的一大片水有多么的乏味。 突出质感的最好办法k8凯发，那就是拍一些浪花。不要试图去拍一幅平静的大海，那不是大海的个性，那是湖泊。 最好有人类的活动，没有人的海给人的感觉是孤寂的。为了弥补海面的单调，画面中尽量有前景和远景，才使照片看起来更有层次感。 无论你的性格多么前卫，也要记得端稳相机，把海平面放平。倾斜的海平面看起来未免有点恐怖。但是，不要把海平面放在画面正中，要放在三分之一的黄金分割线上。 拍摄海滩时，因为海滩线条缺少变化，所以最好选择较高处位置以海滩为对角线拍摄营造出不同的视觉效果。利用海水撞击在岩石上产生的白色波浪和蓝色的海水配合，色彩上会避免海水色彩单调的感觉。 C． 用色彩的对比来拍摄原野 拍摄原野最关键的是色彩的对比，整个画面中只有一种颜色是单调乏味的，不过，整幅画面中大的色块最多三四种，不宜太多，太多就让人眼花缭乱了。 最理想的原野照片，是有前景作为结构中心的，而不是茫茫一片。 应尽量利用侧光拍摄，使地表隆起的物体产生更多的阴影，这样可以突出地面的质感。为了突出辽阔的视觉效果，原野照片最好用水平式构图，即使原野中出现树木等竖线条，但主导整个画面的依然是整个大地这个最能反映主题的横线条。 D． 利用倒影拍摄奔腾的河流 河流的摄影突出的是两个方面，河水的动感与平静。突出动感方面，通常是拍摄粼粼波光，但更具动感的是寻找有落差的地方拍摄河水的跌落。 任何景物的拍摄都不是孤立的，河水的拍摄通常也要结合山、云、人等等。河水只是其中的一种元素，这几者有机结合起来，才能构成一幅优美的山水画面。 要突出河水的平静，需要反复利用倒影。 (2) 建筑 建筑是人们日常拍摄的一个重点，例如古代寺庙、摩天大楼以及纪实性的图片等。通常建筑拍摄主要针对单个建筑、建筑群或建筑物的局部进行拍摄。 单个建筑的拍摄k8凯发，应该根据被摄体的宽度和调试以及其他特点来决定拍摄方法。当建筑物高而且窄时，应采用竖直构图形式来拍摄，以显雄伟、廷拨的特点，如果建筑物低而长时可以采用横式构图形式的拍摄，以显其宽大。 建筑群拍摄多采用横幅式构图，以显示建筑物的众多。 局部建筑物的拍摄一

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