k8凯发三、数码摄影构图 （一）构图与九宫格 实景和实景照片的主要区别就是照片要受到四框的限 制，而实景是连续不断的。在实景中，观者可以把注意力移 向周围全部景物的任一部分，而照片却只能把部分景物纳入 严格限定的上下四框之内。摄影者在四框之内如何安排景物 决定着作品的成败。其中至关重要的问题就是，被摄主体应 该放在什么地方以及摆放的比例。 找到数码相机中拍摄辅助功能的一个项目“取景框线 （取景网格）”，将它打开，在相机取景器中会出现四条纵横 交错的线组成的九宫格。它能帮我们更好地看清主体该怎么 放，也就是如何构图。 TIPS 在不同品牌的相机中，“取景框线（取景网格）”在菜单 的位置不尽相同，相机的使用说明书对此有详细的说明。 （二）构图基本方法 1．三分法构图 三分法构图是指用垂线（或横线）把画面等分为三，然 后把被摄主体大致放在某个分割线上。这种构图适宜表现大 空间、小对象，反之亦然。简练但表现力鲜明的三分法构图 利用了黄金分割点的原理，格式较为符合人们的视觉习惯， 而且有利于突出主体，使主体自然成为视觉中心，并使画面 趋向均衡。记住这几个要点：如果画面中出现横跨照片的线 条，例如风景照中的地平线、水平线，最好将它放于画面上 或下半部三分之一位置，而不要放在正中间。同样地，如果 将拍摄主体放在画面水平或垂直三分之一位置，通常也比放 在正中间好。这样的视觉感觉愉悦而不呆板。 TIPS 黄金分割点: 在分割时．在长度为全长的约0.618 处进 行分割．就叫作黄金分割．这个分割点就叫做黄金分割点。 2 ．对角线构图 对角线构图是一个极为经典的构图方法，在对角线构图 的画面中k8凯发，线所形成的对角关系，大大加强了画面的动势。 对角线不但可以表现出不稳定性，有时候还可以表现出纵深 的效果，很自然地引导人们的视线到画面深处。对角线构图 在拍摄建筑、生态、微距等多个领域的应用最为广泛。 3 ．三角形构图 相对于更富动感的对角线式构图，三角形构图往往更稳 重一些。 所谓三角形构图指的是当画面中存在着不止一个视觉 重点的时候，尽量不要将它们放在一条直线上，而是构成一 个三角形。三角形构图的重点在于三个视角重点的排列。三 角形构图的另一种方式是让被摄主体以三角形方面展开，同 样给人以稳定感。 4 ．A 字形构图 以A 字形的形式来安排画面的构图具有极强的稳定感， 具有向上的冲击力和强劲的视觉引导力。可表现高大自然物 体及自身所存在的这种形态，通常会把表现对象放在A 字顶 端汇合处，此时是不由自主的强制式的视觉引导。在A 字形 构图中不同倾斜角度的变化，画面可产生不同的动感效果， 而且形式新颖、主体指向鲜明。 5 ．S 形构图法 画面上的景物呈S 形的构图形式，具有延长、变化的特 点，看上去有韵律感，给人优美、雅致、协调的感觉。当需 要采用曲线形式表现被摄体时，应首先想到使用S 形构图。 这种构图常用于河流、溪水、曲径、小路的拍摄等。 与S 型类似的曲线构图还包括C 型，L 型等。C 型的 画面看起来比较稳重，L 型的画面比较活泼，而S 型的画面 一般比较优美。 6 ．搭框法构图 有些时候，场景中有一个引人注目的被摄主体，但往往 由于主体周围杂乱的环境分散了观者的注意力而削弱了主 体的吸引力，使照片最终的效果令人失望。这时可以试着寻 找一个能够排除杂乱环境干扰的天然画框，使观众注意力集 中于被摄主体。而且，框式构图还很有利于取得纵深感，引 导人们透过它向远处看去。一般多应用在前景构图中，如利 用树枝、林木、桥梁，门、窗、洞口、其它框架等作为前景 来表达主体，阐明环境。这种构图符合人的视觉经验，使人 感觉到是透过门和窗来观看影像。产生的现实空间感和透视 效果是强烈的。 7 ．对比构图法 有些时候，会有两个或两个以上相类似的物体或视觉对 象，为了防止雷同而缺乏视点中心或呆板，可以采取远近、 大小、角度、色彩、动静等不同，通过对比构图方法使得照 片更好的感觉k8凯发。 8 ．比例法构图 画面上主体与它之外空白的大小安排，这个比例关系可 是大有奥秘的。 要诀是防止两者的面积相等、对称，因为 一旦两者在画面上的总面积相等，给人的感觉就显得呆板平 庸了。一般来说，只有当画面上空白处的总面积大于实体对 象所占的面积，这时画面才显得清爽、空灵、清秀。如果实 体对象所占的总面积大于空白处，画面侧重的就是写实了。 这是一个形式感觉的问题，不必因循守旧，有时候甚至可以 在布局的疏密上略走点极端，以达到强化表现形式，充分展 现自己风格的目的。 9 ．透视构图法 通过透视原理，进行构图。 10．平衡构图法 跷跷板原理告诉我们，只有两边重量相同时才能平衡。 摄影画面也是一样，让画面两边重量相同，就能产生平衡感。 不过要注意的是，一张照片里只能有一个趣味中心，并非是 指景物相近或相同，只要能使人产生平衡感就行。最关键的 是不能让画面的一边完全空着，而让另外一边过重。 实际上，三分构图法是最基本的法则。一般来说将主体 放在横或竖的三分线，以及它们的交点上是最为妥当的。对 角线构图、三角形构图、S 形构图法、搭框法构图，这四种 都是显突主体的方法，或突出动感，或突出延伸，或排除杂 物。平衡式构图、节奏法构图、比例法构图、统一法构图其 实都是在研究主体与陪体的关系。 关于构图，其实细分下来不下百种，不过总结起来就是 如下三点： （1）注意主体摆放的位置； （2 ）注意突出主体； （3 ）注意与陪体的安排。 （三）构图举例 四．摄影用光 摄影是光的艺术，利用光线可以突出色彩的变化、主体的明暗。 利用物体对光线反射的强弱，可以强调它们的层次性以及质感。把握 用光角度和光线出现的最佳时间，是认识的要领。 （一）熟悉用光的三种角度 1．顺光 顺光是光源正对着被摄体的光线，亦称正面光。因为被 摄体的所有部分都沐浴在直射光中，这种方向的光线在被摄 体上造成光亮明朗的效果，缺点是因为缺乏阴影而使主体不 易表现出立体感，缺乏影调层次。顺光在人像摄影时， 能 产生高调效果，适于表现少女年轻亮丽的姿韵。若再配合化 妆来强调立体感，其效果更佳。顺光时只要依照相机本身的 测光结果，就能得到理想的测光值，而不必要做太多的修正。 在日出后2小时或日落前2小时的这两个时段，是应用正面光 最佳的时刻，这时画面常会呈现出温暖的黄金般的色泽。一 般来说，顺光最易使用。 2．逆光 光线来自被摄主体的正后方。这种光线能非常清晰地勾 勒被摄体的轮廓线条。逆光摄影很容易得到令人吃惊的效 果，原因在于逆光明与暗的光比大，反差强烈。从光效看， 逆光对不透明物体产生轮廓光；对透明或半透明物体产生透 射光；对液体或水面产生闪烁光。 在拍摄透明或半透明的物体，如花卉、植物枝叶等，逆 光为最佳光线。因为，一方面逆光照射能够大大提高透光物 体的色明度和饱合度，使顺光下平淡无味的物体呈现出美丽 的光泽和较好的透明感；另一方面，逆光还会明显加大同一 画面中的透光物体与不透光物体之间的亮度差别，大大增强 了画面的艺术效果。因此，逆光被常常用于花草、微距和人 像的摄影。 3．侧光 对于初学者来说，用侧光拍摄较易体现摄影语言的魅 力。侧光是来自被摄体左侧或者右侧的光线。侧面光较具变 化，能制造阴影，凸显表层肌理，质感效果特佳。对于被摄 物立体感的描写最为有力。侧光根据入射角度的不同一般分 为45度侧光和90度侧光。其中，45度前侧光是最常应用的主 光源，常在人像摄影中扮演非常重要的角色，因为它既富立 体感，且色调分明、反差适中。此外，后侧光可勾勒出轮廓， 也可尝试使用。 （二）选择用光的时间 一年中不同的季节，不同四季的每一天，每一天的不同 时辰，光总是在不知疲倦地变化着，但是其中还是有一些规 律可寻。 1．清晨的光线最生动 清晨日出后两小时内，初露锋芒的太阳在天空的位置较 低，低角度的太阳光线让万物都拖上了戏剧般长长的影子。 这时的光线主要表现为一种生动的、具有强烈方向性的侧 光，突出了由亮光和阴影之间相对作用而产生的强烈质感。 此外，摄影人喜欢清晨阳光的另外一个原因是那时候人们大 都还在甜美的睡梦之中，可以在户外不受干扰地尽情拍摄。 2．黄昏的光线最丰富 下午的太阳光线也具有方向性，但与上午的方向相反。 下午三、四点钟的太阳相对来说是高位的，适合用令人愉快 的45度侧光拍摄。四点钟以后的太阳可产生生动的侧光和逆 光。而在日落前两小时的黄昏时段，已经逐渐变得柔情似水 的阳光会毫不吝啬的将天空描绘得绚丽多彩，具有丰富生动 的影调。此时，无论是人像还是风景，都非常适合拍摄。 一天中拍摄的最好时间就是清晨和黄昏！摄影爱好者和 专业摄影师把每天日出后的两小时和日落前的两小时称为 “魔法时刻”，数不清的优秀摄影作品都是在这两个时段诞 生的 3．没有阳光的日子 并非每天都能看到太阳，在没有阳光的日子里，被云彩 遮住的太阳收敛了毕露的锋芒。阴天的光线与直射阳光的特 质大不相同。直射的阳光质地生硬，带有明显的方向感，并 形成具有强烈反差的光影效果。而阴天的光线经过云层的遮 挡后是漫射的——它使被摄对象整个都沐浴在柔和的光线 之中。正因为这个原因，许多有经验的摄影者选择只在阴天 或者多云的日子里才去拍摄外景人像。 TIPS 正午炽热猛烈的太阳光毫无正午炽热猛烈的太阳光毫 无遮拦的直射下来，它的塑型能力和深度感都很不理想，不 利于拍摄。而且此时的阳光还会在人脸上留下难看的垂直阴 影。所以许多摄影者在拍摄户外人像时都会选择中午休息， 尽量避开正午的太阳。

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